二、爱美·贝丽特和脑癌

爱美·贝丽特在“朱克曼”系列的第一部中是以朱克曼偶像E.I.洛诺夫的学生身份出现的，此时的她二十七岁，但是在短暂的相处之后，朱克曼发现原来爱美和洛诺夫是一种不正当的乱伦关系。在她七十五岁时，爱美和朱克曼在纽约再次遇见了，这个时候她已身患脑癌并且接受了手术治疗。脑癌是指生长在颅腔的新生物，又称颅内肿瘤，会对人们的认知造成一定影响。在爱美第一次遇见朱克曼时，正直青春年少，充满魅力，年轻的朱克曼一见倾心。大脑作为人体机能的中枢所在，大脑的疾病则意味着人的意识的残缺。在第一次遇见朱克曼时，他眼中的爱美是这样的：乌黑浓密的头发，淡色的眼睛，高高隆起的椭圆形额角看上去像是莎士比亚的额角一样。[9]几乎就在遇见的第一眼，朱克曼就为这个美丽迷人的姑娘着迷了，他开始幻想了自己同爱美婚后的幸福生活。这个时候的爱美是迷人的，年轻充满魅力，而且有着自己的情人。但是这个时候的她也是压抑着自己的感情的，因为洛诺夫的太太霍普依然和洛诺夫在一起，他们并没有离婚，这就注定了这段乱伦的感情是不被世人所接受和称赞的。爱美必须压抑着自己的感情，即使洛诺夫同她相爱，但是洛诺夫太太以及他们的孩子都是这段乱伦恋情不得不考虑的因素。

爱美在多年后向朱克曼讲述终于和洛诺夫在一起时的场景：他变得阴郁，他变得冷漠，他变得暴躁。他的良心在折磨着自己，实在是糟糕。我们住在奥斯陆的时候，到了晚上我常常一动不动地躺在他身边，恨得人都僵住了，然而在朱克曼看来，爱美和洛诺夫在困境中狂喜不已，在获得幸福后却又落落寡欢。[1]终于在洛诺夫在一起后，压抑的感情终于可以不再压抑，即使知道洛诺夫直到去世都没有哈他的妻子离婚，但是此刻的他们应该是幸福的，看似再也没有能够阻挡他们幸福的因素。但是事实上，此刻而的爱美是痛苦的，即使没有了对洛诺夫妻子忌讳所表现的压抑，但是此时的洛诺夫变了，爱美的眼中的洛诺夫暴躁不安，出于道德上的愧疚，她认为洛诺夫此时应该是恼怒的，后悔的。于是，她将自己的爱再次压抑在内心，将自己的恨压抑在内心，她压抑着自己的情感。从医学上来看，脑瘤患者任何引起大脑皮层及皮质下结构功能和结构异常的因素都可导致认知功能的损害[10]。这种癌症将爱美的的大脑认知功能损害，影响着她的记忆力，可即便如此，爱美对于洛诺夫的爱依然是压抑的，隐忍的，她希望借助朱克曼的力量将洛诺夫的两段乱伦之情掩藏，她希望洛诺夫名声不受影响。爱美的爱一直是压抑的，在《鬼作家》中，她压抑着对洛诺夫的爱，她陪在他身边，在《鬼退场》中，同样是压抑的，她希望在自己力所能及的范围内能避免洛诺夫乱伦的曝光。在此时脑癌隐喻着一种理性之爱，一种压抑之爱。

三、癌症隐喻

依据有关癌症的神话通常是对感情的持续不断的压抑导致了癌症。在这种幻象较早的、比较乐观的形式中，那种遭压抑的情感是性方面的情感；现在出现了一种令人注目的转换，对狂暴情感的压抑被想象成癌症的诱因。[3]从朱克曼的角度来看，在癌症的较早的关于性的方面，朱克曼由于多年前的一场前列腺手术而被突然打破的与女性之间的性联系却因为杰米的出现而再次死灰复燃，他无法控制自己要假装没有做过这种手术的企图，我无法控制自己要表现出我早已不是的那个自我。[1]由于手术后遗症的影响，朱克曼不得不接受这个现实，对杰米的性幻想最终只能被压抑下来。在同克里曼的交谈中，再次感知到自己在不由自主地变得越来越渺小，不再拥有完整的思维能力和性能力，连大小便都失控了，只有克里曼的一切都完好无损，只有他没有受到身体上的限制。[1]从此时，可以看出朱克曼体现出来的压抑，是癌症较早的、关于性的压抑。

从爱美的角度来看，关于狂暴情感的压抑，把癌症与受压抑的激情联系在一起的那种幻象，大多来自威尔海姆·赖希，他把癌症定义为“伴随着情绪消沉而来的疾病——这既指生物能的萎缩，又指对希望的放弃”。[3]爱美在终于和洛诺夫在一起时，那种多年夙愿终于达成的兴奋伴随着失落，她认为洛诺夫后悔了，她产生了消极想法，这种消极情绪成为了癌症的前提。癌症隐喻的趣味在于它指涉的是一种负载了太多神秘感、塞满了太多在劫难逃幻象的疾病。关于癌症的隐喻，反映了这种文化的巨大缺陷：反映了我们对死亡的阴郁态度，反映了我们有关情感的焦虑。[3]对于爱美来说，癌症是她消极情绪的产物，是她长期压抑感情的产物。

文章来源：《中华疾病控制杂志》 网址: http://www.zhjbkzzz.cn/qikandaodu/2021/0627/1171.html

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